由国家广电总局发展改革研究中心编写的《2006年中国广播影视发展报告》举行了首发式，这也是国内第一部关于广播影视发展的年度报告。在本书中，广电总局对去年的影视行业发展做出了全面总结，其中认为“‘超级女声’的成功带动了真人秀节目的大量推出”。
当2005年的“超级女声”席卷全国时，曾经引发了有关电视综艺节目“低俗化”的激烈争议，一家全国最庞大的电视机构主持人群聚一堂，对“超级女声”表达了义正词严的批判与反思。而国家广电总局发展改革研究中心的《2006年中国广播影视发展报告》，首次表达了对“超级女声”现象的认同与首肯。
电视、电影是艺术与商业结合的表达形式，应当允许多样化、改革与创新。无论是电视界对“超级女声”的或赞或弹，或者是电影界对张艺谋、陈凯歌等“艺术大师”一股脑投身商业电影表达忧虑与鄙夷，都体现出共有的气息：就是在这样一个富有戏剧性变化的时代，仍有许多人徘徊于传统价值观与全新文化交融的冲击之间，手足无措、无所适从，把新生迹象当作异己苗头，用价值判断替代事实判断。
实事求是地说，“超级女声”不过是民间娱乐化刮起的一阵轻柔春风，它的影响力依旧仅限于青少年和部分小资，于大多数老百姓没有产生情感上的“血缘关系”。正如当下一些电视综艺节目追求趣味化、积极学习国外流行文化的亮点，公众中有人爱看有人不爱，都不过是现代传媒目标群体分众化的体现。而有些人士动辄批评“超级女声”和电视综艺节目的低端、迎合，这种视角也是有失偏颇的。
2005年，电影国内市场票房收入、海外电影市场票房收入、电影的电视播映市场收入共48亿元，比2004年增长了12亿元。中国电影票房上所取得的巨大进步，正来自于张艺谋、陈凯歌等“艺术大师”的转身谋变，无论观众对于张、陈试水的商业电影是否完全满意，至少张、陈为中国电影提供了更多的选择和发展可能，中国电影第一次在面对好莱坞的咄咄逼人时，有了一定的市场底气，而不是像以往那样，蜷缩在艺术的象牙塔里哀叹自怜。而电视界的另类———“超级女声”，是媒体放下身段，与公众世俗化情感合拍的成果。电视媒体从以往的精英意识形态垄断，走向今天的公众狂欢，声音广场，““超级女声””、“梦想中国”等功不可没。
高贵者未必高尚，卑微者未必低贱，民众对于一些电视综艺节目，同样有不满与抱怨，但不满的是节目过分追求噱头，忽视常人情感的内在接受；抱怨有些节目成为主持人的自娱自乐，完全淡漠了“不在场”观众的思想互动。这些节目不是太世俗化，而是在世俗化的民意取向中做得不好，与往常的“高雅”清谈节目一样乏味无趣，无视观众的真正需求。
《2006年中国广播影视发展报告》对“超级女声”现象的评价，说明了一个事实：文化艺术时代发展的趋势，往往是由人的意志来推动，但这意志是民众心理的集中体现。与其遮住眼睛，假装看不见这一切，还不如正视时代发展，做一个积极的参与者和推动者。
